这景色这民歌，通透的野，吃人的礼…在这“文绉绉”的时代怕是难以在荧幕上复现哦～中国式《春夏秋冬又一春》（作新旧对比《那山那人那狗》可吗，不晓得）

随意惬意肆意，但台词没兜住

宗教和现实法律在法庭上的激辩让人印象深刻，声称自己有信仰的控方和原本质疑的辩方的设定也蛮有趣。

从情节、节奏到画面，一路灰暗阴沉到底。两个案件都算不上很“奇案”，但是真的很绝望。一场营销骗局激发人性恶，害了一个纯洁少女和一个决绝的父亲，顺带牵连了一串人命。第二个案件，结局是失而复得的小男孩依然一个人坐在昏暗的客厅里孤独地看电视，仿佛一切都没有发生过一样——所以他表哥豁出性命折腾了这一切究竟是为了啥？一切都没有改变，一切都不会改变。不过，领养了小男孩的母亲“精神有点问题”，虽然游乐园的旋转木马是全剧罕见的暖色，但也很难说是不是个定时炸弹……哎。

有鲜明的批判性，却并不说教，人物也没有脸谱化的刻板，传统愚昧和封闭的束缚和对人性对青春对情欲的扼杀，在女孩身上完成了从懵懂到反叛到屈从再到迎合的轮回，一个封闭的环有着一种让人绝望的悲剧力量。囿于当时的条件和环境，电影学院师生们用了大量符号化的象征与暗喻手法，风格内敛，作风却颇大胆